1985 MEMORIA: AMBIGÜEDAD, CONCRECCIÓN O..? = 22 PÁGS DE ESTÉTICAS

MEMORIA:  AMBIGÜEDAD, CONCRECCIÓN O..?  = 20 PÁGS DE ESTÉTICAS

1985

Pieza Conceptual.

Festival de Navarra, 1985

Trabajo de intervención sobre un contrato entre Concha Jerez y el Festival de Navarra de 1985. Como en el resto de las obras donde la autora interviene textos de la vida cotidiana, la intención estriba en la estética que emiten esos impresos, en un doble aspecto: los espacios vacíos y los utilizados, ambos fomentan una estética aleatoria, entre lo establecido y la aletoriedad que emiten las personas que los rellenan.

Esta pieza, que se acompañaba de la performance AMBIGÜEDAD / CONCRECIÓN, se realizó interviniendo con tinta negra 20 hojas de papel poliéster de tamaño DIN-A4 donde Jerez aisló los renglones de dicha carta para evidencias esos espacios de contradicción entre lo disponible y lo ocupado

1984 40 CARTAS DE SOLICITUD DE EMPLEO = 40 PÁGS DE ESTÉTICAS

40 CARTAS DE SOLICITUD DE EMPLEO = 40 PÁGS DE ESTÉTICAS

1984

Pieza Intervención / conceptual.

Trabajo de intervención sobre 40 cartas de solicitud de empleo de Asturias. con las que se intentaba indagar en varias cuestiones de carácter estético, primero entresacándo la estructura interna de cada documento burocrático; en segundo lugar advertir la interrelación entre los espacios vacíos y los llenos, que posteriormente deben ser rellenados por el destinatario de las mismas, que crea su propia estética dependiente del azar.

Las 40 cartas de solicitud de empleo de Asturias. traspasados al poliéster tránslucido se intervenían con tinta negra permanente haciendo hincapié en las dos estéticas que se interrrelacionaban: la institucional y la personal.

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1984 SINFONIA DE LAS 40 CARTAS

SINFONÍA DE LAS 40 CARTAS.

1984

Pieza sobre impresos.

La pieza partía de 40 cartas de solicitud de empleo en Asturias.

Las palabras que componían las cartas/partituras fueron sustituidas por líneas de distinto grosor según la acentuación de cada una de ellas convirtiéndolas en partituras.

Una de ellas se extendía dibujada, a escala, ocupando toda una pared del espacio, mientras que  40 realizadas en papel blanco de grandes dimensiones se presentaban en grande enrolladas en 40 cilindros.

Otras 40 partituras a partir de las cartas se  realizaron en poliéster translúcido  introduciéndose dentro de 40 vasos de sidra. En el fondo de éstos se situaron cenizas procedentes de una acción privada que realizó la autora quemando un papel continuó de 80 metros intervenido con escritos ilegibles autocensurados .

1983 “¿POR QUÉ MALPARTIDA DE CÁCERES”. PARTITURA PARA UN INSTRUMENTO DE CUALQUIER TIPO.”. (Partitura a partir de una carta)

¿POR QUÉ MALPARTIDA DE CÁCERES?. PARTITURA PARA UN INSTRUMENTO DE CUALQUIER TIPO.

1983        

Pieza. Partitura a partir de una carta)

Partitura realizada a partir de un escrito de Wolf Vostell que, con este mismo título, edito el ayuntamiento de Malpartida en agosto de 1979.

1 ¿POR QUE MALPARTIDA DE CACERES?

2 He necesitado 20 años para la formación de mi conciencia, y para saber, que la igno-

3 rancia, en frente de la vanguardia en general y sobre todo en Europa central, va del

burgués cultural, junto con sanciones del sentido, hasta la negación del artista.

5 En los países de Europa del sur, la incomprensión del arte innovador es acompaña-

b da de la simpatía del público, y Extremadura demuestra curiosidad y respeto ante las

7 obras en el MVM.

8 AQUI, on Extremadura, no hay dinero para las artes plásticas, pero sí mucho deseo

9 de los jóvenes de participar en la discusión estética de hoy.

10 Este deseo de saber y de conocer, me ha inspirado igualmente como el hermoso pai-

11 saje de Malpartida, cuando en el año 1974 declaré LOS BARRUECOS, a 12 Kms. de

12 Cáceres y a 3 Kms. de Malpartida de Cáceres, como «obra de arte». El alcalde. J. J.

13 Lancho Moreno y el Municipio aceptaron mi idea del Museo de Artista para artistas y

14 para el pueblo.

15 Las varias donaciones mías y de otros artistas están instaladas en la parte del Mu-

16 seo denominado LAVADERO, asimismo la colección didáctica FLUXUS de Gino DI

17 Maggio prestada a largo plazo. En otra sala hay un ambiente mio prestado también a

18 largo plazo y en la terraza de la laguna una obra del portugués Vieira.

19 En la parte del museo denominada LOS BARRUECOS, se encuentran ya 4 obras am-

20 bientes, 2 mías y dos de otros artistas.

21 Desde el principio fue mi intención de comparar al mismo nivel cultural las obras de

22 la vanguardia artística FLUXUS – HAPPENING con los rituales y comportamientos de

23 trabajo del pueblo. De establecer un diálogo entre campesino y artista. En esta «es-

24 cuela de Arte» en Malpartida, todos son alumnos y todos maestros. Arte es Vi-

25 da= Vida es Arte. No es necesario dominar al hombre que habla con las estrellas,

26 que conoce el calor, él comprende al artista, como el vanguardista Fluxus valoriza y

27 santifica los valores de la sencillez, el grito del pájaro, el idioma de las piedras.

28 VOSTELL, agosto 79

1983 IDENTIDAD DE UN ESPACIO GEOGRÁFICO -LA PLAZA DE COLÓN DE MADRID- A TRAVES DE IMPRESOS BUROCRÁTICOS DE ENTIDADES DE LOS CUATRO LADOS.

IDENTIDAD DE UN ESPACIO GEOGRÁFICO -LA PLAZA DE COLÓN DE MADRID- A TRAVES DE IMPRESOS BUROCRÁTICOS DE ENTIDADES DE LOS CUATRO LADOS.

1983 

Pieza Intervención / conceptual.

Centro Cultural de la Villa de Madrid.

Trabajo de intervención sobre  trabajos aleatorios a partir de los 7 impresos burocráticos que cnfiguraban el espacio de la Plaza de Colón y que se utilizaron en la Instalación del mismo año IDENTIDAD DE UN ESPACIO GEOGRÁFICO – LA PLAZA DE COLÓN DE MADRID – A TRAVÉS DE UNOS ELEMENTOS BUROCRÁTICOS IDENTIFICADORES DE LOS LÍMITES DEL MISMO. Para ello se intervinieron 7 impresos correspondientes a las diversas zonas de la Instalación:  La zona Norte de la Plaza estaba integrada por trabajos a partir de impresos de los 3 bancos situados en ese lugar y sobre el ticket de entrada al Museo de Cera.

En el lado Este había un trabajo a partir de la tarjeta de lector de la Biblioteca Nacional. Finalmente en el sector Sur había un trabajo a partir de un impreso de un Banco.

Las obras correspondientes al Norte, Oeste y Este habían sido realizadas siguiendo diversos criterios aleatorios. Sin embargo, el trabajo de la zona Sur era una transcripción personal del impreso original realizado en la parte de abajo de una luna gris.

La intervención de los impresas trataba de lograr dos cosas, primero evidenciar la estructura interna de cada uno de los documentos; después advertir la interrelación entre los espacios vacíos y los llenos, que posteriormente deben ser rellenados por el receptor de las facturas, que crea, también, su propia estética dependiente del azar.

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1982 VIAJE AL VACÍO / NO-VACÍO. (Partitura a partir de una carta).

VIAJE AL VACÍO / NO-VACÍO.

1982

Obra Conceptual.

Partitura a partir de una carta.

Obra conceptual que parte de un recorrido sobre la estructura espacial y musical de la carta – circular que recibió la autora de parte de la Fundación Joan Miró sobre la exposición QUADERNS DE VIATGE.

Un trabajo acerca del vacío donde se resalta la estructura espacial de cada línea independientemente, como forma de plantearse la relación unidad – conjunto total no- vacío, siguiendo una ordenación secuencia tal y como se desarrolla en la carta.

La forma de representar las líneas escritas a máquina mediante rectas del tamaño exacto al de las frases, conservando todos lo signos de separación de las mismas, y que tiene como objetivo mantener la literalidad en la estructuración, tanto espacial como rítmica,  no sólo en el conjunto sino en cada detalle.

Las distintas intensidades de las líneas rectas dentro de cada frase están directamente relacionadas con los diferentes niveles de énfasis latentes en cada una de ellas. Jerez interviene 12 hojas de papel vegetal con tinta negra analizando esas estructuras internas.

Todo lo anterior produce a su vez una segunda parte de este trabajo, que viene dada por la dualidad que se observa en la capacidad espacial y sonora de las estructuras dadas en todo tipo de papeles de la vida cotidiana.

De esta manera el trabajo también de la partitura de una obra musical que se interpretaría en un concierto. Una partitura abierta que podría ser ejecutada por cualquier instrumento, incluso la voz, siguiendo la literalidad de la estructura anterior.

1980 4 IMPRESOS BUROCRÁTICOS INTERVENIDOS = 4 PÁGS DE ESTÉTICAS

4 IMPRESOS BUROCRÁTICOS INTERVENIDOS =  4 PÁGS DE ESTÉTICAS

1980

Pieza Intervención / conceptual.

Trabajo de intervención sobre 4 facturas con la que se intentaba indagar en varias cuestiones de carácter estético, primero entresacándo la estructura interna de cada documento burocrático; en segundo lugar advertir la interrelación entre los espacios vacíos y los llenos, que posteriormente deben ser rellenados por el destinatario de las mismas, que crea su propia estética dependiente del azar.

Los 4 impresos burocráticos traspasados al poliéster se intervenían con tinta negra permanente haciendo hincapié en las dos estéticas que se interrrelacionaban: la institucional y la personal.

1980 12 FACTURAS INTERVENIDAS = X PÁGS. DE ESTÉTICAS

12 FACTURAS INTERVENIDAS =  X PÁGS. DE ESTÉTICAS

1980

Pieza Intervención / conceptual.

Trabajo de intervención sobre 12 facturas con la que se intentaba indagar en varias cuestiones de carácter estético. En primer lugar se trataba de entresacar la estructura interna de cada uno de los documentos burocráticos : sobres, cartas, facturas de diversos tamaños, etc. La segunda advertir la interrelación entre los espacios vacíos y los llenos, que posteriormente deben ser rellenados por el receptor de las facturas, que crea, también, su propia estética dependiente del azar.

Para ello los diversos formatos traspasados al poliéster se intervenían con tinta negra permanente haciendo hincapié en las dos estéticas que se interrrelacionaban: la institucional y la personal.

1980 IDENTIDAD DE LA GALERÍA JUANA MORDÓ A TRAVÉS DE SUS IMPRESOS BUROCRÁTICOS

IDENTIDAD DE LA GALERÍA JUANA MORDÓ A TRAVÉS DE SUS IMPRESOS BUROCRÁTICOS

1980

Pieza. Obra sobre impresos

Obra única integrada por una serie de impresos burocráticos que Concha Jerez manipula e interviene utilizando papel vegetal y tinta negra permanente, entresacando y haciendo patente la estructura estética interna que contiene cada documento.

El concepto central que subyace en esta pieza es el análisis de la estructura estética de todos los elementos burocráticos y formativos relacionados con la actividad de la galería Juana Mordó. Concretamente Jerez parte de los impresos de envío, las hojas de factura, los sobres, los comprobantes de venta, las cartelas o las cartas de la galería para aislar sus elementos estéticos: el vacío, el lleno y las estructuras de cada uno de sus formularios. Jerez se interesa especialmente en las partes vacías y llenas en su estructura, y en el carácter aleatorio que tienen: aquel que emite la persona que los rellena. para lo que utilizará papel de poliéster y con tinta negra.

1980 IDENTIDAD DE LA FUNDACIÓ JOAN MIRÓ DE BARCELONA A TRAVÉS DE SUS IMPRESOS BUROCRÁTICOS

IDENTIDAD DE LA FUNDACIÓ JOAN MIRÓ DE BARCELONA A TRAVÉS DE SUS IMPRESOS BUROCRÁTICOS

1980

Pieza. Intervención sobre impresos.

El tema del trabajo es la interrelación entre las estéticas que emite la Fundación Joan Miró, por medio de sus impresos rellenarles (hacia dentro y hacia fuera) y las que emite el propio edificio de la Fundación, concretado y centrado en el Espai 10. Esta obra tiene dos partes que siguen un orden correlativo.

En primer lugar, se trataba de entresacar y hacer patente la estructura estética interna que contiene cada documento.  El conjunto de cada una de estas estructuras aisladas se interrelacionaba con las estéticas que emanaban del propio Espai 10: ambientales, color, luz, espacio. etc.

La segunda parte se presentaba como bocetos para un proyecto imposible de realizar. La síntesis de todos esos contenidos sería:

  • Los impresos vacíos
  • Los impresos usados
  • Los distintos análisis, manipulaciones y simplificaciones estéticas posibles de los mismos.
  • La interacción de todo ello con las estéticas del Espai 10
  • La interacción de todos los elementos en los espacios que rodean el propio Espai 10.

Los bocetos seguían tres pautas de interacción, en orden consecutivas:

1- con el espacio que rodea Espai 10.

2- con el espacio interior en sí mismo.

3- con la mente del espectador, de quien se intentaba captar la capacidad de abstracción en un intento de acercamiento mental a un proyecto imposible.

Jerez utilizó 20 impresos rellenables de la Fundación: 7 de ellos usados por y para las personas de la Fundación, 6 utilizados entre relaciones de la Fundación con el exterior, 6 correspondientes a cartas y 5 a sobres, todos ellos trasladados al poliéster e intervenidos con tinta negra.