2020 QUE NOS ROBAN LA MEMORIA. MNCARS. Madrid

 

 

QUE NOS ROBAN LA MEMORIA

2020

Instalación Site-Specific que cubre las siguientes zonas: las 4 escaleras del edificio Sabatino del Museo, Intervención efímera en el pasillo B, Intervención site-specific en el pasillo B/C, espacio previo a Carboneras, Espacio de Carboneras, Sala B 1,1 , Sala B 1,2, pasillo C1, Sala C 2, Sala C 3, Sala C 4 y sala de protocolo.

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Madrid

 

 

 

LÍNEAS GENERALES DEL PROYECTO

La exposición site-specific para el MNCARS titilada QUE NOS ROBAN LA MEMORIA se centra en el establecimiento de un diálogo intrínseco entre el propio edificio Sabatini -tomado como soporte-, y la puesta en escena en él de una selección de las ideas de Concha Jerez desarrolladas en Intervenciones específicas para dicho lugar e Instaladas en espacios del mismo. Estas dos ideas entremezcladas recogen aspectos clave de su obra procedentes de una visión introspectiva y transversal de la misma en torno al concepto de MEMORIA.

Partiendo de la consideración del Museo Nacional de Arte Reina Sofía en su conjunto, como un gran testigo/contenedor de MEMORIA, que se pone en valor mediante la creación de cuatro Instalaciones site-specific en las cuatro escaleras del edificio Sabatini. El elemento de las escaleras es especialmente atractivo, porque define no sólo la estructura del propio edificio Sabatini, sino el tránsito por él y ante él de diversos TIEMPOS DE MEMORIA de los que ha sido testigo dicho edificio, hoy Museo. Antes y desde su construcción, como antiguo Hospital de la Beneficencia y como tal, testigo de una ciudad como Madrid en la que como capital del Estado Español la represión franquista se ha dejado sentir de forma extremadamente virulenta durante casi medio siglo.

Además de las escaleras, también se interviene el pasillo paralelo a la gran sala de la ZONA B de la tercera planta, otra Intervención site-specific que parte de la definición de SILENCIO de la artista y que tiene como soporte las paredes de dicho pasillo.

Para completar la visión sobre el tema de la MEMORIA que Jerez ha establecido y que ha venido realizando entre 1974 y 2020, se presentan una selección de obras correspondientes a este período en la ZONA B de la PLANTA 3 y en una parte de la ZONA C, en unas salas situadas en la esquina de esa parte del edificio frente a la escalera C y en el pasillo de acceso a dichas salas. Y en el espacio de carboneras del sótano -correspondiente a la escaleras C-, donde se mostrarán algunas obras anteriores a ese periodo pero también relacionadas con la MEMORIA.

Finalmente, en el espacio de la Sala de Protocolo se muestra el contenido del ARCHIVO personal SITE-SPECIFIC de la artista en una Base Digital de Datos interactiva (conchajerezarchive.com) junto a obras originales referentes a proyectos realizandos a lo largo de los años y también obras de diversos formatos ligadas a dicho archivo: pequeños objetos y una selección de Libros de Artista.

QUE NOS ROBAN LA MEMORIA se divide en tres secciones específicas, son las siguientes:

La primera sección está integrada por las Instalaciones e Intervenciones Site-Specific que se realizarán como reflexiones surgidas de la consideración del edificio de Sabatini como testigo de la Memoria. Estas se desarrollarán en las cuatro escaleras, ejes estructurales del edificio Sabatini, tratándose en cada una de ellas un aspecto de la Memoria: la MEMORIA OLVIDADA, la MEMORIA ESCRITA Y ORALIZADA, la MEMORIA SILENCIADA y la MEMORIA AUTOCENSURADA.
Un segundo aspecto en la reflexión de esta sección es el que se desarrollará en el pasillo B/C, en sendas Intervenciones, en que se trataran la MEMORIA DEL ENTRE y la MEMORIA DEL AZAR. Finalmente, hay un tercer aspecto de la reflexión en esta sección que se centrará en el concepto de SILENCIO como complementario de la MEMORIA. Flanqueado el espectador / transeunte por la Instalación de la definición de SILENCIO de Jerez en el espacio del pasillo B y a la vez, atrapado por la misma a través de los espejos, podrá compartir esta experiencia con la huella de los DOS AMIGOS AUSENTES que contribuyeron a la formulación de dicha definición de la autora como parte de la MEMORIA.

La segunda sección estará integrada por piezas e Instalaciones de Concha Jerez que se presentarán en la sala B, en el pasillo C1, en las salas C2 y C3 y en las salas de Bóvedas.

Finalmente, la tercera sección estará integrada por una selección del ARCHIVO personal de Concha Jerez, que se presentará en las salas de Protocolo. Esta sección está integrada por una selección de dibujos originales de proyectos de Concha Jerez, su Base de Datos IDEAS INSTALADAS /INSTALLED IDEAS, la Base de Datos de Jerez e Iges EXPANDED RADIO, bocetos de materias experimentales (1972-73), bocetos y obras minimalistas (1972-75), obras originales de Mail Art, objetos intervenidos y publicaciones de la autora.

2002 ESPECTROS DE SILENCIOS

ESPECTROS DE SILENCIOS

(A la Memoria de las víctimas de Jinamar)

2001-2017

Pieza Instalación Intermedia

Esta Instalación parte de los hechos trágicos que tuvieron lugar en la Sima de Jinamar en 1936 tras el Golpe de Estado de Franco, en donde fueron arrojadas vivas gran número de personas. Se trata, pues, de una Instalación que se plantea como un resto mas de esos naufragios colectivos anónimos del siglo XX que nos han rozado en nuestra vida.

Esta pieza estará Integrada por la proyección de un vídeo de nueva realización que ocupará toda la superficie de la pared del fondo, realizado mediante la utilización de imágenes en movimiento de la Sima de Jinamar y del caminar de la autora alrededor de dicha sima, en 2001 y en 2017.

El sonido del vídeo es el realizado por la autora en 2002 para la pieza desaparecida entonces y rehecha de nuevo para esta exposición, que partía de grabaciones realizadas en Telde de testimonios en voz baja y otros transformados, de tal modo que el contenido verbal es prácticamente ininteligible.

Enfrentados a dicha proyección, se situarán dos fotomontajes digitales de dos fotos grandes en B/N, viradas, partidas por la mitad: una del Fuerte de Cabo Jubi  y otra de la Sima de Jinamar.  La pieza se completa con una especie de doble repisa de madera pintada de blanco. En el interior de cada cajonera se sitúa una sábana blanca recubierta de escritos ilegibles autocensurados y sobre ellas, algunos portarretratos kitsch de los que se encuentran  ha ritualmente en la cotidianidad del hogar. Dentro de los marcos, retratos mentales en el lugar de las fotografías.

2016 À LA RECHERCHE DES UTOPIES PERDUES. Galerie Brigitte March. Stuttgart.

À LA RECHERCHE DES UTOPIES PERDUES.

2016

Instalación.

Galerie Brigitte March. Stuttgart.

El punto de partida de la Instalación À LA RECHERCHE DES UTOPIES PERDUES (2016)  en la Galerie Brigitte March es la celebración de los treinta años de colaboración entre Concha Jerez y con Brigitte March, que comenzó en 1986 con la Instalación, comisariada por March,  MIRAGES OF SOLITUDE para la exposición internacional SCHLOSS SOLITUDE. PLANEN UND PROJECTEN.

Un trabajo específico para el espacio de la galería  que pretende establecer un nexo entre las ideas anteriores y primigenias de hace 30 años, enfrentadas a la actualidad y a sus posibles nuevas visiones. Para ello Jerez estableció un recorrido videográfico que servía como hilo conductor de toda la trayectoria de Jerez desde ese primer proyecto realizado en 1986  hasta llegar a la visión y aprehensión actual de La Solitude. por parte d ella autora.  Para ello utilizó como base la  acción grabada en vídeo de su caminar, siguiendo la totalidad del perímetro exterior del palacio que realizó en un viaje a Stuttgart  en el año 2013, junto a  las fotos exhaustivas de diversos detalles del Schloss Solitude  y su visión actualizada de la Instalación  MIRAGES OF SOLITUDE. PROJECT. (1986)

2013 980 INTERVALOS ÚNICOS DE 4’33’. Sala del Charco. Lanzarote

980 INTERVALOS ÚNICOS DE 4’33

2013

Sala el Charco, Lanzarote

La Instalación 980 INTERVALOS ÚNICOS DE 4’33”, obra In Situ realizada por Concha Jerez para la  la Sala de Exposiciones El Charco (Lanzarote), toma el módulo de 4’33” para acotar todo lo que sucede en a lo largo de 980 intervalos de 4’33” -desde el 23 de febrero al 9 de marzo de 2013-, tiempo en el que permanece abierta al público esta Instalación.

En los 980INTERVALOS ÚNICOS DE 4’33”, la Sala es un escenario en el que los visitantes son a la vez espectadores e intérpretes de la obra mediante su deambular en el espacio y el tiempo.

Como conclusión de su Instalación, Concha Jerez realizó públicamente en el inicio de la inauguración, la Performance INTERVALO ÚNICO DE TIEMPO AUTOCENSURADO, cuyos residuos permanecen como parte de dicha Instalación.

2007 QUE NOS ROBAN LA MEMORIA. Versión DA2. Salamanca

QUE NOS ROBAN LA MEMORIA

2007

Instalación

Versión DA2, Salamanca.

Instalación integrada por una falsa puerta sujeta a la pared con el título de la obra  QUE NOS ROBAN LA MEMORIA, junto a 21 fotografías digitales en BN, positivadas en  Endura RC de Kodak mate con trasera de cartón pluma y laminado UVI mate,  enmarcados con moldura de aluminio negro y  7 dibujos con escritos autocensurados en rotulador negro permanente sobre cartón pluma y enmarcados con moldura de aluminio negro.

El contenido fundamental es elaborar una reflexión sobre el siglo XX centrado en la distancia habida entre las utopías enunciadas y los resultados tan precarios a nivel social.

En su primera versión, realizada para la exposición de Concha Jerez  RESTOS ANÓNIMOS DEL NAUFRAGIO, realizada en el Centro de Arte La Regenta de Las Palmas de Gran Canaria en 2002 y entre esta definitiva hay algunas variaciones. La diferencia residía en que, en la primera versión, en la puerta aparecía el escrito QUE NOS ROBAN LAS OLAS –fruto de un graffitti encontrado, reivindicativo de surferos-  que funcionaba como título de la obra: QUE NOS ROBAN LAS OLAS DE LA MEMORIA.  Para una mayor información consultar la publicación que, con el título RESTOS ANÓNIMOS DEL NAUFRAGIO,  fue editado por La Regenta.

En su versión actual y definitiva, que se presentó en DA2  en Salamanca en el 2007 en el contexto de la exposición IRRADIACIONES que integraba obra de Concha Jerez y de Concha Jerez + José Iges.

2003 JARDÍN DE PALABRAS ESCRITAS. Versión New York. Instituto Cervantes

2003-JARDÍN DE PALABRAS ESCRITAS.

Versión del Instituto Cervantes de New York

La Instalación JARDÍN DE PALABRAS ESCRITAS tiene su origen en el Koldo Mitxelena Kulturunea de San Sebastián en que se presentó  con el título “Jardín de Palabras Oídas” como parte de la exposición de Concha Jerez DEL LUGAR AL NO-LUGAR en 2001.

El cambio de nombre de “Jardín de Palabras Oídas” a “Jardín de Palabras Escritas” tenía su razón de ser en el deseo de la autora de expresar en el título de la Instalación el aspecto sonoro de la misma integrado por la lectura de obras de escritores célebres expresadas oralmente y a través de las voces de los propios autores leyendo sus obras.

El concepto de la obra residía en la integración en el espacio público de una creación como la poesía que se realiza en el espacio privado.

En el el Instituto Cervantes de New York esta Instalación dialogaba con un espacio contiguo a la biblioteca..

Los elementos que integraban esta Instalación eran: cuatro sillas de jardín blancas intervenidas por espejos en su asiento con un texto, ocho tiestos blancos también intervenidos con acetatos transparentes con escritos autocensurados y cuatro miniequipos de sonidos en su interior con grabaciones de poetas de habla española y de habla inglesa.

2002 NÁUFRAGOS DE PARAÍSOS IMAGINADOS. La Regenta. Las Palmas G.C.

NÁUFRAGOS DE PARAÍSOS IMAGINADOS

2002

Instalación.

Centro de Arte La Regenta, Las Palmas de Gran Canaria.

Instalación integrada por 5 fotomontajes distribuidos en 5 cajas de luz realizada para la Exposición RESTOS ANONIMOS DEL NAUFRAGIO  (2002) en el Centro de Arte La Regenta de Las Palmas de Gran Canaria.

Los personajes que aparecen en los fotomontajes de las cinco cajas de luz, entre los restos simulados de un barco abandonado, se refieren a personalidades  trascendentales en la cultura, la sociedad o la política del siglo XX. Son los siguientes:  Los esposos Curie, Una sufragista, Guglielmo Marconi, Albert  Einstein, Sigmund  Freud, Pablo Iglesias o Manuel Azaña.