1993-99 INTERFERENCE LANDSCAPES.

INTERFERENCE LANDSCAPES.

1993-99

Pieza / Instalación InterMedia

Pieza Inter-Media realizada en 1993 en Graz como obra In Situ para el Simposio IN CONTROL.

La pieza reflexionaba sobre la dualidad entre nuestra época tecnológica y los valores reaccionarios que emite, para lo que apelaba a la capacidadd e interfererir, tanto del espectador como del habitante, en ese esquema contraditorio. Jerez incidía a la  INTERFERENCIA partiendo de pequeñas UNIDADES DE INTERFERENCIA.

La pieza estaba conformada por los siguientes elementos:

  • 12 módulos de doce paisajitos, cada uno de ellos integrado por una ménsula roja radiante sobre la cual hay una escena con muñecas pseudo-Barbies y muñecos de Walt Disney. La ménsula está adherida a un espejo de metacrilato sobre un soporte de madera. La parte de arriba del espejo está intervenida por un fotomontaje transparente con escritos ilegibles.
  • 6 sillas plegables rojo radiante intervenidas en el respaldo con el texto INTERFERENCE UNIT y debajo del asiento por dos espejos intervenidos que reflejan una muñeca pseudo-Barby colgada del asiento por su parte de abajo.
  • 1 televisor que deja ver la television pero que es intervenido a tiempos regulares por textos que enuncian paisajes construidos con palabras ambíguas. A los dos lados del televisor hay una cabeza de maniquí de mujer, pintada en rojo radiante, partida por la mitad.

1993 INTERFERENCE. Versión Frauen Museum (Intervención de un periódico)

INTERFERENCE.

1993

Versión Frauen Museum de Bonn

Pieza única /Objeto (periódico) Intervenido

Primera versión de INTERFERENCE realizada el Frauen Museum de Bonn en 1993 sobre una mesa de la cafetería, quedándose en la colección del museo.

Pieza integrada  por una mesa de metal blanco, 44 vasos de cristal en cuyo interior se quemaron las fotocopias de cada una de la totalidad de hojas de un periódico de 1993 The European. En cada vaso se quemó una hoja.

Una vez llevado a cabo este proceso, se introdujo en cada uno de los vasos las dos fotocopias en acetato transparente correspondientes a la hoja quemada.

En el centro de los vasos, se encuentran adheridas las letras de las palabras MUSICA DIARIA en metal dorado de 37mm de altas.

1991-96 MÚSICA DIARIA

MÚSICA DIARIA

1991 – 1996

Pieza InterMedia. Obra única.

Obra integrada por cinco módulos sobre una tela de peluche sintético blanco. Cada uno de los módulos está integrado por un atril, una caja de música industrial Made in China intervenida a partir del concepto Medida / Límite, un metacrilato transparente con un fotomontaje realizado a partir de imágenes de la prensa diaria de 1996 y un zapato de mujer viejo, encontrado en la calle, con cristales rotos en su interior, con escritos ilegibles realizados con rotulador permanente negro sobre ellos.

El concepto, que da título a la pieza, se desarrolla a través de diversos elementos de la vida diaria,  imágenes periodísticas, zapatos abandonados en la calle, que se relacionaban con un elemento base ligado a la música, el atril que en este caso soporta «otro» tipo de partitura a la habitual. Entre ambos elementos, las cajas de música intervenidas aportan una realidad diaria procedente de los antiguos «todo a cien» que no deja de tener connotaciones en este caso ligadas a la música que produce dicha caja en la que una muñeca aparece sujeta mediante un muelle.

Esta pieza se  presentó por primera vez en la exposición individual de la autora titulada DIARIO, en la Sala Carlos III de la Universidad Pública de Navarra en Pamplona en 1996.

1982 1 PÁG. DEL NEW YORK TIMES = 100 PÁGS DE ESTÉTICAS

1 PÁG. DEL NEW YORK TIMES= 100 PÁGS DE ESTÉTICAS 

1982

Pieza única.

Obra conceptual realizada por la autora a partir de una portada del New York Times de  1982, conformada por 103 hojas a modo de político, intervenidas con lápiz sobre poliéster, con sus correspondieres 103 fundas de metacrilato transparente con agujeros para colgar.

A partir de dicha página periodística reducida a un Din A5, la autora sustituyó los textos originales  por  líneas  rectas ­del mismo  tamaño que  los  mismos.

Con las líneas sustitutorias de los textos, llevó a  cabo un trabajo combinatorio a partir de los distintos bloques de dicha página previamente establecidos por la autora tomados de tres en tres. 

Esta obra fue realizada por la autora dentro de su línea conceptual de «recuperación estética» del contenido de diversos periódicos, que ha venido realizando a partir de 1975 hasta ahora.

1981 6 PÁGS DE UN PERIÓDICO = 6 PÁGS DE ESTÉTICAS

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6 PÁGS DE UN PERIÓDICO = 6 PÁGS DE ESTÉTICAS

1981

Pieza Intervención / Conceptual

Trabajo de intervención sobre seís páginas de un periódico;  la intención de la artista es la de cuestinarse las “estéticas” que emiten  esas páginas a través de su propia maquetación y de la distribución entre los espacios vaciós y los llenos. Para ello interviene la estructura de las seís páginas aislándolas en bloques de color, en este caso los colores primarios: rojo, amarillo y azul, mediante el uso de pinturas de colores de estas tres tonalidades.

1980 1 PÁG DE ANUNCIOS DE LA VANGUARDIA= 49 PÁGS DE ESTÉTICAS

1 PÁG DE ANUNCIOS DE LA VANGUARDIA=  49 PÁGS DE ESTÉTICAS

1980

Pieza única. Objeto (periódico) intervenido.

Interrelación de dos bloques de estéticas que se dan sin intención específica en la vida cotidiana: las que emite un periódico cualquiera y las que emite un espacio cotidiano.

Esta pieza en concreto está Integrada por 49 trabajos que partían del análisis estructural de las 76 páginas del ejemplar del periódico de la Vanguardia, elegido para la realización de los mismos.

1978 12 CRÍTICAS DE ARTE = 12 PÁGS DE ESTÉTICAS

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12 CRÍTICAS DE ARTE = 12 PÁGS DE ESTÉTICAS

1978 

Pieza Única. Obra Conceptual

Surge esta Instalación de la Instalación realizada por la autora en la Galería Ovidio de Madrid (1978).

Esta pieza se centraba en una reflexión y posicionamiento de la autora en la revisión del tema del ESTILO en el/la artista El tema de la pieza era la recuperación estética de doce páginas de arte de la prensa diaria pertenecientes a siete periódicos.

Los materiales utilizados en la misma eran 12 fotocopias  reducidas en poliéster translúcido de 12 críticas de arte -correspondientes a 7 periódicos-,  intervenidas con escritos ilegibles autocensurados.

Las fotocopias se situaban entre metacrilatos transparentes colgados de un entramado también de metacrilato transparente. Las doce páginas eran recuperadas de formas distintas, una vez extraídas previamente de su contexto original: el periódico. Se iba desde el análisis estructural de las hojas basado en diversos conceptos, hasta su tratamiento como objetos que eran interrelacionados con otros de usos varios. En muchos casos se utilizaba la fotocopia reducida como herramienta base.

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1978 1 CRÍTICA DE ARTE = 12 PÁGS DE ESTÉTICAS

1 CRÍTICA DE ARTE =  12 PÁGS DE ESTÉTICAS

1978

Pieza Conceptual. Obra única.

El concepto de esta pieza procede del que se planteaba en el título de la Instalación UNA PROPUESTA SOBRE LA SIGNIFICACIÓN DEL ESTILO (1978, Galería Ovidio, Madrid), que se centraba en una reflexión personal de la autora revisando el tema del ESTILO en el artista, defendiendo la idea de que el artista tiene todo el derecho a utilizar el estilo que le parezca oportuno según el concepto que quiera desarrollar en cada obra.

La Instalación que apoyaba la tesis defendida por la autora, se desarrollaba a través de un conjunto de obras cuyo tema era el mismo en todas ellas. Este tema era la recuperación estética de doce páginas de arte de la prensa diaria de Madrid pertenecientes a siete periódicos.

Las doce páginas eran recuperadas de formas distintas, una vez extraídas previamente de su contexto habitual: el periódico. Se iba desde el análisis estructural de las hojas basado en diversos conceptos, hasta su tratamiento como objetos que eran interrelacionados con otros de usos varios. En muchos casos se utilizaba la fotocopia reducida como herramienta base.

Concretamente esta pieza estaba conformada por una fotocopia grande realizada en papel vegetal emulsionado que incluye las 12 críticas de arte, intervenidas mediante el total recubrimiento con escritos ilegibles autocensurados.

La obra está intencionalmente deteriorada por el efecto del paso del tiempo sobre ella sin que se haya hecho nada para evitar dicho proceso.

1977 SEGUIMIENTO DE UNA NOTICIA

SEGUIMIENTO DE UNA NOTICIA

1977

Pieza Única

Pieza centrada en el seguimiento y tratamiento de una noticia por parte de la prensa, concretamente del acontecimiento trágico acaecido en Vitoria en mayo de 1977: una carga policial contra unos obreros que estaban encerrados en la catedral nueva de dicha ciudad. Cinco de ellos murieron.

El material periodístico para la realización de esta pieza fue recopilado por la autora con todas las noticias que aparecieron sobre el suceso en el periódico El Pais. El tiempo en que aparecieron dichas noticias en la prensa corresponde al período entre el 5 y el 25 de mayo de 1977, fecha en que desapareció definitivamente.

Con todas estas páginas de la prensa -32 en total- se hicieron fotocopias reducidas a DIN A4 sobre papel blanco y, sobre ellas, la autora fue cubriendo los textos con escritos ilegibles autocensurados aplicando dos tipos de criterios en relación con los textos: uno de recubrimiento total cuando los textos no tenían que ver con la noticia elegida y otro leve cuando concernía dicha noticia, de tal modo que esta se pudiera entrever.

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1977 CRÓNICA DE SIETE MUERTES OLVIDADAS

CRÓNICA DE 7 MUERTES OLVIDADAS

1977

Pieza Conceptual. Obra única

Pieza que se centra en el tratamiento de unos hechos concretos en las noticias de la prensa diaria: los acontecimientos trágicos acaecidos en la semana pro-amnistía en Euskadi entre el 8 y el 15 de mayo de 1977, en la que murieron siete personas en diversos lugares del Pais Vasco y de Pamplona.

Esta pieza quedaba integrada por una carpeta de cartón hecha a mano con sujeción de metal a la derecha que unía ocho hojas de papel tamaño DIN A4 escritas a máquina con los textos de las noticias tomadas del periódico El País concernientes a las noticias sobre los siete muertos acaecidos en esa semana . A la izquierda de la carpeta se pegaron tres fajas de periódicos de El Pais utilizadas para el envío diario de dicho periódico a los suscriptores y, en este caso concreto, a la artista.

Esta obra se presentó al público por primera vez en la exposición CONCHA JEREZ. INTERFERENCIAS EN LOS MEDIOS del MUSAC.